«VÍRAЪ» - «ВРЕМЯЪ». Часть 3. «ИспЪытаниеЪ ВРЕЪМЕНЕМЪ».

12 задуманное. Он сместился известным только ему способом в Амстердам 1633 г . Наш путешественник попал в мастерскую Рембрандта , но в силу специфики нагрузок, он не может там оставаться надолго. В возможностях Разума у него есть только шанс увидеть реальную картину Рембрандта , потрогать её там, пощупать, ощутить запах и наполнение красок, постараться запомнить некие нюансы и тайные штрихи, чтобы сравнить с оригиналом, якобы, на выставке в явном мире, где находится его тело сейчас. Внезапно, произошло НЕЧТО, что резко усилило возможности Разума нашего путешественника: он начал слышать мысли художника и слушать его рассказы что себе, что Другим о том, что вложил художник в своё Произведение и что он хотел этим донести и почему лично он сам (через НЕГО) решил донести до потомков, причём непонятно, каких именно. Ведь даже если речь заходит про потомков, не всегда речь идёт о своих детях. Странно, но речь всегда идёт про детей. Потому что в рамках слова потомки (« пото́м как МЫ ») мы подразумеваем поколения Людей, которые будут жить после нас. И все эти Люди – чьи-то пока ещё не родившиеся дети, а ведь даже не знает художник, что будет через 100-200 лет. После его смерти могло произойти нечто глобальное и катастрофическое, отбросив Людей в лучшем случае на грань выживания, где у них даже в одичавшем Мозге и повадках и мысли не будет про какие-то Великие Полотна, картины. Они и не поймут, что это нашли в развалинах городов. И вот наш путешественник-исследователь, осознал, что Картина Рембрандта является настоящей и вернулся Мозгом в тело, на выставку. Никто не может понять, чего он такой довольный. Но возникает проблема: а как ему доказать Другим, что он знает и подтверждает, что картина не подделка?! А никак. Потому что если он расскажет о своих навыках и системе анализа и уж тем более ВРЕМЕНИ – его, в лучшем случае, не поймут и отойдут подальше. А чтобы не обидеть напрямую, покажут пальцем у виска, приправив